Abbas

Hi-End ламповые усилители

В наличии
2 500 USD
Просмотров: 1255
Оценок: 4
Всего: 5

Усилитель на лампах 45 RCA Cunningham

 

Ламповый усилитель содержит три каскада: первый на лампах 6, драйверный на 27 и выходной каскад на триодах 45. Кенотрон анодного – 4004. Легендарные прямонакальные триоды "45" производства американских RCA Cunningham. Потрясающее качество и фантастический звук настоящих американских 45-х триодов 40-х годов не оставит никого равнодушным. По звучанию 45-я лампа является намного более "интересной" в сравнении с знаменитой производства США 30-40х годов, одноанодной 2A3. Другие названия этой лампы: UX245, CX345, C245, 45_Arcturus 145, A245 ER45. 45 RCA. Пара выходных ламп была подобрана по параметрам на приборе Л3-3 с минимальным разбросом.

Чувствительность усилителя 0,8 В, уровень фона 1,5 мВ, что для лампового усилителя (с питанием накала всех ламп переменным током) предельно низко, выходная мощность – 2 Вт.

Ламповый усилитель нашел нового владельца. По ощущениям – владелец пребывает в трансе и эйфории. Его отзыв про данный ламповый усилитель можно почитать в конце статьи.

Если Вам понадобится нечто подобное, а точную копию, из-за уникальных деталей (не ламп) сделать увы – невозможно, всегда рад выслушать Ваши пожелания. В любом случае, описанные ниже приемы - применяются мною практически во всех ламповых усилителях и DAC-ах.

 

Автор Abbas

 

Особенности

 

Анодное питание организованно напрямую от сети без анодного трансформатора. В накальном трансформаторе имеется дополнительная обмотка, дополняющая сетевое напряжение и позволяющая получить 260 V анодного напряжения при однополупериодной схеме выпрямления.

В схеме применен отдельный накальный трансформатор для входного каскада. Он позволяет устанавливать, как 6-ти (РЕН904, МН4, МЛ4), так и 4-х вольтовые лампы. Прямая замена лампы с переключением накала, без подстройки режимов допустима только для МЛ4.

Отдельный накальный трансформатор для входного каскада дает отчетливый эффект «прочищения» звучания, тем более заметный, чем ниже уровень установленных в ламповый усилитель деталей. Чем выше качество комплектующих, тем этот эффект меньше и физикой этот феномен не объясняется ни как. В проводах косвенного накала практически отсутствуют помехи, проникающие в сигнальные цепи, межобмоточные емкости тоже здесь ни при чем, так как они очень малы… Но эффект есть и слышен он практически – всегда. Так что, всем любителям, замороченным на звуке - для входных каскадов ламповых усилителей рекомендую применять отдельные накальные трансформаторы.

 

Эзотерика

 

В последнее время уверился в том, что «загадочным полям», которые Анатолий Маркович Лихницкий (АМЛ) называл «ингредиентом Х» в совмещенных трансформаторах – тесно. Они любят свободу и простор и не терпят, когда их «зажимают» другими обмотками. Такой же эффект «зажатости» звука возникает в черезмерно затянутых (аудиофилы любят пользоваться гаечным ключом) выходных клеммах, пластинах трансформаторов, верхних крышках аппаратуры и т.д. Многие замечают, что звучание усилителя или CD плеера становится «сдавленным», если на его верхнюю крышку положить груз. А вот, вообще без верхних крышек, аппараты звучат однозначно -лучше.

Сила затяжения акустических кабелей выходными разъемами на звук влияет вообще фантастически. Я был поражен, когда вокалист спрятался вглубь акустики и буквально «подавился», когда я затянул выходные клеммы гаечным ключом. Простите за отход от описания усилителя, но для меня эти моменты очень важны. Неведомые науке поля однозначно требуют пространства и свободы. Из-за этого в сделанных на заказ ламповых усилителях, я вынужден применять компромисы, т.к. конструкция требует надежности и долговечности… Я вынужден закреплять компоненты хомутами и кронштейнами и закрашивать все резьбовые соединения краской, хотя по правде - в состоянии «мохнатки» все это играет – лучше).

 

Фиксированное смещение

 

На втором силовом трансформаторе, кроме накальной - имеется дополнительная обмотка 60 вольт, поскольку в выходном каскаде применено фиксированное смещение. Его можно было организовать «подземным» резистором, включенным в источник отрицательного напряжения, по уровню находящимся «ниже» уровня земли. Я же для смещения применил отдельный силовой трансформатор, что для звука всегда лучше. Обычно обмотка смещения располагается на общем силовом трансформаторе, что делает ламповый усилитель более простым и дешевым. Но при этом по неизвестной причине она «отъедает» часть достоинств фиксированного смещения. Проявляется это в том, что тонкой энергии, отвечающей за разнообразие эмоций и настроений - воздействующих на слушателя, яркость и живость звука приходится «тесниться» в прижатых друг к другу слоях провода.

Напряжение смещения выпрямляется однополупериодным выпрямителем на древнем диоде Telefunken. Пульсации напряжения смещения сглаживаются П-образным фильтром с проволочным резистором Розенталь и вторым бумаго-масляным конденсатором Siemens номиналом 10 мкФ. Подбирая этот конденсатор - я заметил, что от его номинала и вида (я ставил и электролит и бумажный) буквально зависит объем и размер звуковой «картинки», было очень похоже на игру с «зумом» фотоаппарата. Это очень важное место в ламповом усилителе! Здесь иногда лучше себя показывает электролит, а иногда металлобумажный или бумаго-масляный (как правило в пентодных усилителях с фиксированным смещением) конденсатор.

Цепь фиксированного смещения лампового усилителя гораздо длиннее RC цепочки смещения автоматического. В случае применения «подземного» резистора в схему добавляются два конденсатора, два резистора и несколько проводов, которые нужно очень тщательно отбирать по звуку. А тут у меня еще добавляется отдельный трансформатор и «фашистский» диод. Зато фиксированное смещение дает наиболее четкую (по моим ощущениям) структуру звука, не плывущую во времени и стабильную в пространстве.

Усложнение схемы фиксированным смещением приносит плоды, только если все его элементы тщательно отслушиваются по направлениям и совместимости друг с другом. У меня на совместимость деталей в последнее время выработалось «чутье». Когда я беру железки в руки, понимаю, что вот эти две эксклюзивные детали вместе будут работать великолепно, а эти две – вообще не запоют. Хотя по отдельности это все прекрасные лампы, конденсаторы и резисторы.

Я считаю, что любой каскад нужно рассматривать комплексно, как единое целое. Связка из лампы, ее анодной нагрузки (резистор, дроссель или трансформатор) и межкаскадного конденсатора должна сложиться как пазл мозаики, не просто – механически, а сложиться эмоционально и эзотерически. В каскаде нельзя применять произвольные детали, их нужно чувствовать, и только тогда он заиграет. Часто встречается ситуация, когда в каком-нибудь винтажном усилителе Telefunken вообще ни играют никак, а в другом играют изумительно. И этим эффектом можно управлять!

 

Про 45 лампы

 

Если хотите знать, на что способна 45 лампа, покупайте или заказывайте усилитель только ранними дорогими Globe версии RCA Cunningham, по причине того, что поздние выпуски 45 триода в фигурной колбе ничем особым от ламп 2А3 не отличаются. А вот Globe ранних выпусков, это – нечто… особенно на обволакивающем, сладком голосе женского вокала. Воздействует как виагра…

 

Трансформаторы

 

Все трансформаторы для своих ламповых усилителей я мотаю самостоятельно. В этот аппарат выходные трансы мотал давно. Тогда мерял им параметры и получил полосу 10 Гц – 40 кГц на восьми омах нагрузки при полной мощности! Железо для выходных трансформаторов – традиционный «бутерброд» из пластин М102 с разным покрытием (они разного цвета) и разного года выпуска. Пластину добываю из винтажных ламповых аппаратов 30 – 60 годов и делаю из них микс. По практике такой «бутерброд» в выходном трансформаторе наиболее нейтрален (дает наименьшую окраску) по звуку. Это очень важно т.к. выходной трансформатор, по влиянию на звучание - одна из самых важных деталей лампового усилителя. Обмоточный провод для выходного трансформатора тоже - винтажный, отличного качества.

Кропотливо подбирая материалы для сердечника и катушки трансформатора можно кардинально улучшить звучание лампового усилителя. Я не слышал, чтобы кто-нибудь еще этим занимался, все ставят стандартные сердечники, чаще современные, и тем более - никто их не набирает из пластин разных годов. Обмоточный провод по звуку тоже никто не подбирает. Попробуйте намотать первичную обмотку не одним проводом, а двумя, соединив их последовательно или параллельно: чтобы один имел ясный и жизнерадостный тон, а второй был с оттенком меланхолии и глубоким грудным звуком. Лучшие стороны разных проводов складываются и выходной транс начинает петь так, что вы забросите все дела и захотите только сидеть и слушать. Выходной трансформатор начнет чутко откликаться на разные стили и эпохи записей, эффект от этого получается – просто потрясающим.

Тот же подход работает и для сердечника. Отслушайте пластины по рекомендациям Степичева, рассортируйте их по звучанию и попробуйте разные комбинации: грустные пластины к грустным, веселые к веселым. Сделайте несколько миксов из пластин и сравните звучание трансформатора на них с одной и той же катушкой. Разницу прекрасно слышно и не только мне.

В качестве межобмоточной изоляции изумительно работают старинные партитуры с нотами, которые на аукционах продаются за копейки. Я раньше и подумать не мог, что бумага между слоями обмоток так сильно влияет на звук.  Бумагу обязательно нужно проверить тестером на электропроводность. Временами попадается краска, которой написаны ноты с примесью каких-то металлов, и бумага начинает проводить ток… в чистом виде такая «коварная» бумага не годится. Ее нужно пропитывать хотя бы простейшим спирто-канифольным раствором с добавлением шеллака. По моему разумению, лучшая пропитка для бумаги – скрипичный лак, в составе которого есть придающая необыкновенное благородство звуку - хиосская мастика. С пропиткой нужно быть аккуратным т.к. спирт или эфир в ее составе изоляцию проводов растворяет. Например, провод Siemens в красной полиуретановой изоляции своего покрытия лишается очень быстро, особенно, если обмотку быстро не высушить. Современной же пленкой или бумагой выходной трансформатор «гробится во время зачатия».

Преимущества такого «идеального» выходного транса традиционными измерениями не оценить. Подтвердить или опровергнуть мои подходы к изготовлению выходного трансформатора можно только собственным восприятием музыки и ушами. Если Вы верите только в цифры и картинки на экране осциллографа, это дело даже не начинайте.

 

Внутренняя проводка

 

Подбор проводов, их звуковой тон, сочетание, сечение и направление – один из важнейших приемов гармонизации и настройки звука в усилителе. Не понимаю, почему радиолюбители свои ламповые усилители разводят одним понравившимся по звучанию проводом. После такого монтажа аппараты отличаются удручающе однообразным звуком, как известный советский скрипач, игравший Паганини, Моцарта и Баха в совершенно одинаковой манере. Если подбору РАЗНЫХ проводов для РАЗНЫХ мест схемы не уделять внимания, даже супер - трансформаторы и дорогущие раритетные лампы будут наводить музыкальную тоску.

В усилителях я применяю много «интересных» проводов, чаще всего 20-ых годов прошлого века родом из Америки. Предварительно отбираю по звучанию разные «связки» проводов на испытательном стенде, а в самые чувствительные места (между анодом лампы и выводом первичной обмоткой трансформатора) ставлю свой авторский «плетеный» вариант. От регулятора громкости до входных гнезд применяю тоже – его.

Как регулятор громкости в этом усилителе (и в других) поставил не набивший оскомину «ALPS», а сдвоенный винтажный проволочный переменник из Англии. Такие переменные проволочные резисторы я ставил для выравнивающих RC цепочек в свои пентодные усилители. Этот резистор из серии «поставил и забыл», уж не хуже Альпса это точно. Знаю, что с регуляторами громкости ломают голову все и пожизненно, применяя то релейные коммутаторы, то галетные переключатели то трансформаторы с отводами.

 

Анодный резистор

 

Зачем производители ламповых усилителей в анодные цепи ставят два резистора параллельно? Кто-нибудь может мне это объяснить? Запараллеливание анодных резисторов снимает излишнюю шершавость от цифровых источников, как бы «полирует» и делает звук более комфортным, таким вот простым и нехитрым способом. На мой взгляд у параллельного соединения недостатков больше, чем достоинств. Касание клавиш рояля становится неопределенным и менее осязаемым… Как будто пианиста попросили сыграть в перчатках, по струне, по-прежнему бьет молоточек, а касания клавиш совсем не слышно. В анодных цепях я ставлю резисторы не параллельно, а последовательно и тогда их положительные свойства суммируются. В анодные цепи драйверных ламп я установил константановые резисторы на стеклянных оправках, добытые из древнего приемника Philips. Они прекрасно справляются с струнными и вокалом. На второй этаж поставил композитный угольный резистор американского производства. Он здорово передает медные: тромбон, кларнет, трубу… с их агрессивной и режущей подачей атаки.

 

Важные мелочи

 

Питание организовано так: Анодного трансформатора нет, на накальном небольшая обмотка для повышения сетевого напряжения на 25 В, которых мне не хватало для выбора оптимальной рабочей точки 45-х выходных ламп. Однополупериодный выпрямитель на мощном кенотроне 4004, т.к. 45-ю лампу на нижней середине - нужно было чем-то балансировать. После 4004 кенотрона - емкость 16 мкФ, потом дроссель от винтажного приемника SABA. Дроссель намотан на железе с воздушным зазором – просечкой, двумя разными по звуку проводами до заполнения каркаса. Индуктивность 3,8 Гн на частоте 100 Гц, сопротивление – 45 Ом, работает на оба канала лампового усилителя. После общего дросселя установлена емкость 32 мкФ и два индивидуальных дросселя на Ш-образном железе SABA. Обмотки дросселей имеют индуктивность 5 Гн и активное сопротивление 50 Ом. После дросселей стоят супер-редкие бумаго-масляные BOSCH по 30 мкФ. Замены им по звуку уже года три найти не могу. В каждом канале конденсатор для выходного каскада и драйвера один, для входного – отдельный. 45-я и 27-я лампы питаются от общей точки (старый, встречающийся у Райчерта – прием) что позволяет получить близкую к пределу взрывную динамику. Предел свободы динамики упирается как раз в RC и LC цепочки фильтров питания, для динамики даже лучшие дроссели и резисторы – зло… Увы!

Конденсаторы применил очень старые – фольговые, проваренные в смеси канифоли и воска. Везде где можно бумага-масло. Все соединения распаяны припоем «Hand made» из древнего олова и цинка. Пайки покрыты авторским лаком… Из стандартного – присутствует минутная задержка анодного питания на реле.

 

Про звук лучше расскажет теперешний владелец аппарата

 

Вид

Интегральный усилитель

Схемотехника

Ламповый (класс А)

Отзывы о SE ламповый усилитель на лампах 45 RCA Cunningham класс А

Оставить отзыв




Случайно послушал SE с даком, который хотел купить

2016-12-20

5/ 5

Увидел я в продаже, как раз в тот момент, когда Аббас наладил выпуск своих DAC на TDA1541, объявление о продаже связки DAC 3.0 и к нему с ламповым клоком на черепашках CD проигрыватель Филлипс CD-204 (все после глубокой модернизации Аббасом). И решил послушать эту пару. Приехали с ними в систему общего знакомого, увлеченного аудиофила, у которого на усилении был вот такой же ламповый усилитель от Аббаса, об этом усилителе писали на Аудиопортале. Колонки были - Гудманс Аксиом 301 в больших и страшных с виду ящиках. Плюс, владелец системы проводил опыты с пищалками, и сверху на его Гудманах стоял рупорок с какой-то мощной круглой пищалкой. Слушали джаз, и классику, как раз основной причиной продажи ЦАП-а с CD проигрывателем было то, что DAC затачивался под "живую" музыку типа джаза и вокала, а заказчик не упомянул что основную музыку он слушает Металл, и любит поднавалить соседям Адской кузькиной матери. То что я услышал, осталось в моем бессознательном мозгу до сих пор. Ни у кого, ни до, ни после, никогда я не слышал, чтобы вокал звучал - ТАК... я просто афигел. Певец (певица) в полный рост, дыхание, в голосе чувствовалась жизнь ... Это 3.14*дец. Так вот представьте... Это на Гудманах, у которых есть куча проблем по сравнению с другими ШП динамиками ... Инструменты звучали очень динамично и тембрально точно. Не хотелось выключать. Но вот рок (хард) звучал очень мягко, так электро-гитара не может играть ... увы. По моему вот этот дак он только для вокала... И усилитель, конечно меня присадил... Но там было все вместе.

Философское но по теме

2016-12-11

5/ 5

Более 30 лет я вполне осознанно слушаю самую разнообразную музыку. За последние 10 лет я потратил на аудиофрению пожалуй поболее 100000 уе, о чём почти не жалею,т.к. всё же смог максимально приблизиться к проникновенному воспроизведению Музыки. Читая между строк у Анатолия Марковича Лихницкого используя идеи Ван Ден Хула (На меня он произвёл впечатление человека, понимающего музыку и фанатично преданного своему делу) и благодаря знакомству с талантливым инженером - автором этого усилителя я спустился с килобаксовых небес к винтажному Telefunken, EMT и короткому ламповому тракту. Философские размышления на тему аудио эзотерики безусловно интересны, но система моя в достаточной мере гармонизирована (если кому-то интересно могу поделиться опытом), я убрал все хай-энд разъёмы и концы акустического кабеля (снйчас у меня плоская медная моножила уважаемого Автора) прикручиваю к акустике. Окисление меди в контакте приводит к лёгкой вуали на музыкальном полотне, еженедельное протирание спиртом изрядно утомило, обработка жидкостью для контактов от В. Д. Хула приводит к вуали сразу. Если у кого-то есть опыт защиты контактов - прошу поделиться, заранее благодарен

Отзыв по просьбе Виталия

2016-12-07

5/ 5

У меня такой же как и у Вас). Вернее почти от описанного здесь не отличается. Пишу отзыв по просьбе Виталия. аппаратом пользуюсь месяца четыре. Хочу передать огромное спасибо автору усилителя. Арегат превзошел все мои очикування! Качественная, очень красивая и прекрасно звучащая конструкция. Предельно аккуратно собран, специально лазил и все смотрел, просто не к чему придраться. Монтаж предельно разумен и элегантен. Придирки только к ножкам, которые я удалил сразу же т.к. планировал установку усилителя на шипы. Теперь про звук: С первой секунды после начала прослушивания настроение прыгает до небес… Не знаю с чем это связано, но этот ламповый усилитель его создает прям сразу и мгновенно. Эмоции из души выпрыгивают как по мановению палочки фокусника, без всяких усилий и совсем уж неожиданно. Звучание очень реалистичное и естественное. Окраса вообще никакого не слышу, как будто усилитель исчез… растворился. Подача звука очень энергичная, похожа на моя старый пуш-пулл на 6L6. Правда у этого разрешение наверно на порядок выше чем у моего. При таком запредельно высоком разрешении (Я такого ни разу и не слышал… по крайней мере не помню…) детали создают великолепную структурированную сцену и просто бешеный эффект присутствия. И совсем не выпирают, а-ля «транзисторный усилитель»! На маленькой громкости, регулятор почти в ноль, детальность ни куда - не девается, слушать по прежнему - очень интересно. Реализм происходящего в комнате просто поразительный, звук отрывается от колонок и живет отдельной жизнью… И от аппаратуры тоже. Ее нет !!!. Драйв просто убойный и это от маленьких ламп с маленькой выходной мощностью… Фантастика просто. Агрегат прекрасно выдает все, и Большой симф Оркестр, и камерную и оперу… Браво Аббас! Я ваш поклонник! А раньше сомневался, если честно. P.S. Усилитель кстати – весьма внушительных размеров, на фото этого не видно, не передают они реальных габаритов… Если захотите такой же, придется ждать, у Аббаса очередь на год вперед.

Фантастика!

2016-12-05

5/ 5

Третью неделю слушаю этот усилитель и не могу оторваться... Впечатления СИЛЬНЕЙШИЕ! Баво и гигантское гранд мерси автору!! Описать звук, а вернее музыкальные ощущения - переживания мне сложно, в момент перевода эмоций в русские слова теряются мысли и конкретно все сложно выразить. Что поразило сразу и продолжает поражать - полнейшая гармония звучания, сочетание нежности, тонкости с безграничной динамикой, энергией и мощью. Этот ламповый усилитель полностью изменил мою систему, оказалось, что прежний звук слушать совсем невозможно. Сейчас только музыка и ничего кроме нее, чистый восторг! Валит такая подача, что тебя уности в дальнюю даль и ты погружаешься. -синтетики не чувствуется вообще, тембры просто завораживают своей, наполненностью, красотой и полнотой! Если говорить об "железе" то на самом деле, я не знаю альтернативы этому усилителю! В усилителе всего две детали из нашего времени - входные разъёмы и ножки, ну кто еще сможет такое сделать?! Усилитель на лампах супер раритных...Собран с большим вниманием к истории и аутентичным материалам. В нем чувствуется частичка души, любви, рук и энергии автора - супер мастера. Ощущение, что эта вещь сделана исключительно для себя. Вернусь назад, и скажу большое мерси Францу, что он направил меня к проекту на старинных лампах. Лет десять перебираю винтаж... Надоело до чертиков Кажется я сделал правильный выбор.

Популярные товары

Автор

Разработка сайта webtraktor